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Parrot Voice Recorder v2 4 2 162 4 4

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  • 2018-02-27 02:27:47

Parrot Voice Recorder v2 4 2 162 4 4


[]Parrot Voice Recorder v2 4 2 162 4 4


Bach: Cantatas Vol 3 (BWV 12, 54, 162, 182) /Bach Collegium Japan · Suzuki

 

01-07. Cantata No.12 "Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen" BWV 12 ("Weeping, complaining, worries, fears")
 1. Sinfonia
 2. Coro
 3. Recit(Alto)
 4. Aria(Alto)
 5. Aria(Bass)
 6. Aria(Tenor)
 7. Choral

08-10. cantata No.54 "Widerstehe doch der Sünde" BWV 54 ("Then resist sin")
 8. Aria(Alto)
 9. Recit(Alto)
 10. Aria(Alto)

11-16. Cantata No.162 "Ach, ich sehe, itzt, da ich zur Hochzeit gehe" BWV 162
 11. Aria(Bass)
 12. Recit(Tenor)
 13. Aria(Soprano)
 14. Recitat(Alto)
 15. Duett-Aria(Alto,Tenor)
 16. Choral

17-24. Cantata No.182 "Himmelskonig sei willkommen" BWV 182 ("Be welcome, Heavenly King")
 17. Sinfonia
 18. Coro
 19. Recit(Bass)
 20. Aria(Bass)
 21. Aria(Alto)
 22. Aria(Tenor)
 23. Choral
 24. Coro

 

Yumiko Kurisu, soprano BWV 12/162/182
Yoshikazu Mera, countertenor
Makoto Sakurada, tenor BWV 12/162/182
Peter Kooy, bass BWV 12/162/182

(Yoshimichi Hamada, recorder)

 

 

이 앨범 전의 vol.1&2가 Bach의 뮐하우젠 시절의 초기 작품을 담고 있는 것에 반해서...

vol.3는 Weimar 궁정의 오르가니스트로 재직하면서 작고한 곡들이다.

곡들은 젊은 시절의 Bach에 비해서 실험 정신은 뒤떨어지지만 좀 더 안정된 구성을 갖추었다고 볼 수 있고...

또 그 당시 이태리풍의 cantata가 유행함으로써 countertenor를 많이 기용한 곡들이다.

그래서 이 앨범의 countertenor인 Yoshikazu Mera가 결정적으로 유명세를 타게 만든 앨범이기도 하다. 그래서 이 앨범의 주인곡은 역시 Yoshikazu Mera이다.

 

이 앨범의 또 다른 특이한 점으로는 BWV 162의 3악장을 Suzuki가 재구성하여 soprano aria를 추가하고 recorder의 obbligato까지 추가했다는 점이다.

 

 

 

Amazon.com
This probably was the first disc to bring serious attention to the talented Japanese countertenor Yoshikazu Mera. This diminutive, baby-faced young man has quite a voice--sweet, very nimble, and with real body on low notes (a rarity among countertenors); he does a smashing job with the solo cantata No. 54, Widerstehe doch der Sünde ("Then resist sin"), as well as in the animated alto/tenor duet in cantata No. 162. Yet Mera is far from the only pleasure to be found on this disc. Cantata No. 12, Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen ("Weeping, complaining, worries, fears") opens with a beautifully plangent sinfonia for oboe and strings, while the title chorus (performed with more emotional tension than one might expect from these musicians) later became the "Crucifixus" of the Mass in B Minor. Best of all is the sprightly Palm Sunday cantata Himmelskönig, sei willkommen ("Be welcome, Heavenly King"), which features an elegant opening sinfonia featuring recorder and violin, radiant fugal choruses, and several movements with delicious obbligato parts for recorder, which are played with real charisma by Yoshimichi Hamada. --Matthew Westphal

 

흐느끼며, 눈물 흘리며, 걱정하며, 망설이며 
Weinen, Klagen, Sorgen, Zagen BWV 12
( Weeping, lamenting, worrying, hesitating)


부활절 뒤 세 번째 일요일을 위한 곡이다.
가사는 십자가 위에 못 박히신 예수님이 주님의 뜻에 따라 고통을 받으며 참고 있는 동안의 슬픔을 표현하며 다시 부활하여 돌아올 것이라고 제자들에게 말씀하시는 내용이다.

 

첫곡은 성스럽고 아름다운 느린 멜로디의 Sinfonia로 시작하며...
2번째는 나중에 B minor mass에서 차용된 chorus가 따라 나온다.
3 번째 곡은 간단한 alto의 recitativo
4번째 곡은 아름답고 애절한 oboe의 멜로디 위에 Yoshikazu Mera의 alto의 aria가 슬프게 울린다.
5번째 곡은 violin 과 어우러진 bass의 aria
6번째 곡은 가장 아름다운 tenor의 aria가 trumpet과 함께 따라나온다.
7번째 곡은 역시 trumpet이 동반된 chorus로 마무리

 

죄악에 맞서 네 자신을 굳게 지킬지어다 Wiederstehe doch der Sunde BWV 54


사순절 제 3주일 Dominica Oculi -Oculi에는 '눈眼'이라는 뜻이 있으니 직역하자면 지켜보는 일요일인가요...- 을 위한 것으로는 바이마르 시대에 쓴 두 곡이 있습니다. 하나는 지금의 54번이고 하나는 라이프치히 시대에 재활용된 저 유명한 80번입니다. 이런 이유로 바이마르 버전에는 80a라는 번호를 붙여놓았군요. 이 작품은 완전한 형태로 전해지지는 않는 것으로 알고 있습니다.


이 곡의 특이한 점 몇가지만 언급하자면,


첫째로, 알토(카운터테너) 독창을 위한 곡이라는 걸 들 수 있겠네요. 바흐의 독창을 위한 칸타타는 대부분 라이프치히 시절의 세번째 사이클에 작곡되는데 이것은 바이마르 시절 1714년 봄부터 시작한 한 달에 한 곡씩 쓰여진 사이클 전에 이미 완성된 것으로 알고 있습니다.


두번째로는 -이것이 정말 특이한 건데 그의 칸타타에서는 아주 드물게 '3곡'으로 이루어져 있다는 겁니다. BWV에서 그런 예는 54, 192, 203 세 곡 밖에 없는데, 3절짜리 코랄의 가사를 그대로 사용한 192번은 논외로 하더라도 비슷한 시기에 작곡되었을 것으로 추정되는 54번과 203을 보면 대략 이 작품들부터 당대에는 새로운 형식이었던 이탈리아 칸타타 형식 -아리아&레치타티브가 번갈아가며 등장하는-의 영향을 받기 시작했음을 보여준다고 할 수 있겠습니다.

이런 이유 때문에 54번은 바흐 연구의 초기에는 전체 곡 중 일부만 남아 전해져오는 것으로 간주되었다가 후에 이 곡의 본래 텍스트인 게오르크 크리스티안 렘스의 출판물이 발견됨으로써 3곡으로 전곡이 구성되었음이 확신하게 되었다는군요.


전체 내용은 (제목대로) '악을 거부하고 주의 왕국을 영접하라'는 정도겠고요, 첫 곡의 아리아는 후에 지금은 악보가 전하지 않는 마가수난곡 BWV 247에 재활용되었다는 기록이 전합니다.

이 앨범에서는 역시 Yoshikazu Mera의 선방이 돋보이는 곡입니다.

멜로디도 아름답고 countertenor의 풍부한 표현력이 발군인 곡입니다.

 

결혼식을 하려니 이제야 알겠네
BWV 162 Ach! ich sehe, itzt, da ich zur Hochzeit gehe

 

별다른 주목을 받지 못한 곡이지만 이 앨범만에서는 예외인 곡입니다.

그 이유는 앞에서도 말했듯이 Suzuki가 soprano의 obbligato를 추가해서 구성했기 때문입니다.

내용은 결혼식을 하려니 이제야 감사하고 주님이 얼마나 고마운 줄 알겠다는 내용입니다.

 

 

 

하늘의 왕이시여, 어서 오소서 Himmelskonig, sei willkommen BWV 182


바흐의 칸타타 작곡 역사에서 중요한 한 획을 긋는 작품이라 ?수 있겠습니다. 먼저 바흐가 평생동안 가졌던 직책을 열거해 봅니다.


1703/4: 바이마르 궁정 바이올리니스트

1703/8: 아른슈타트 교회 오르가니스트

1707/6: 뮐하우젠 블라지우스 교회 오르가니스트

1708/7: 바이마르 궁정 오르가니스트

1713 할레 성모 교회 오르가니스트로 취직하려다 나가리ㅡ.ㅡ;;;

1714/3: 바이마르 궁정 콘서트마스터Konzertmeister

1717/8: 쾨텐 궁정악장

1723/5: 라이프치히 토마스칸토르


그런데, 뮐하우젠에서 바이마르로 옮기려 할 때 혹은 바이마르에서 할레로 옮기려 할 때 바흐가 내세운 이유가 '교회음악을 한층 더 잘 정비하여 신의 영광을 드높이기 위해'였다고 하는군요. 또한 바흐가 이런 생각을 갖고 있다는 것을 알아서인지 어째서인지 그가 할레로 옮기려 하다가 무산되었을 때 바이마르의 영주는 더 높은 보수와 콘서트마스터라는 직급, 그리고 매달 한 곡씩의 칸타타를 작곡할 임무(이면서 또한 권리)로 바흐를 계속 잡아두는데 성공하였다 합니다.


어쨌든간에 1714년 3월부터 바흐는 정기적으로 한 달에 한 곡 꼴로 칸타타를 작곡해나갑니다. 이는 약 2년 남짓한 기간 동안 계속되는데 이 시절부터 시작되는 본격적인 바이마르 시절의 칸타타의 첫머리를 장식하는 곡이 바로 182번인 것입니다.



종려주일 Palm Sunday, Dominica Palmarum이라 불리는 날-사순절 마지막 일요일-을 위한 성경구절은 마태복음 21:1-9입니다.


---

저희가 예루살렘에 가까이 와서 감람산 벳바게에 이르렀을 때에 예수께서 두 제자를 보내며 이르시되

"너희 맞은편 마을로 가라. 곧 매인 나귀와 나귀 새끼가 함께 있는 것을 보리니 풀어 내게로 끌고 오너라. 만일 누가 무슨 말을 가거든 '주가 쓰시겠다' 하라. 그리하면 즉시 보내리라. 이는 선지자로 하신 말씀을 이루려 하심이라 일렀으되 '시온 딸에게 이르기를 네 왕이 네게 임하나니 그는 겸손하여 나귀, 곧 멍에 메는 짐승의 새끼를 탔도다 하라' 하였느니라."

제자들이 가서 예수의 명하신대로 하여 나귀와 나귀 새끼를 끌고와서 자기들의 겉옷을 그 위에 얹으매 예수께서 그 위에 타시니 무리의 대부분은 그 겉옷을 길에 펴며 다른 이는 나무 가지를 베어 길에 펴고 앞에서 가고 뒤에서 따르는 무리가 소리질러 가로되

'호산나 다윗의 자손이여, 찬송하리로다. 주의 이름으로 오시는 이여, 가장 높은 곳에서 호산나' 하더라

---


첫 곡은 '소나타'라는 이름이 붙어있는 기악곡으로-바이마르 시대의 칸타타 중 첫 곡을 '소나타'라는 이름으로 시작하는 것은 이 곡과 31번 둘 뿐입니다- 바이올린과 리코더가 16분음표와 32분음표를 계속해서 반복시키는 점리듬을 연주하며 나귀의 걸음걸이를 묘사하고 있는 것 같습니다.


두번째 곡은 네 성부가 'Himmelskonig, sei willkommen'의 즐거운 선율을 돌림노래하듯이 약간의 시간차를 두고 엮어갑니다. 유식한 말로 순열푸가permutation fugue라 부르는데 저한테야 그냥 '돌림노래'일 뿐이지요ㅡ.ㅡ;;;


세번째 곡은 예수-당연히 베이스-의 입을 빌어 시편 40:7-8의 구절을 노래합니다.

'그 때에 내가 말하기를 내가 왔나이다. 나를 가리켜 기록한 것이 두루마리 책에 있나이다. 나의 하나님이여, 내가 주의 뜻 행하기를 즐기오니 주의 법이 나의 심중에 있나이다 하였나이다'

이것도 위의 마태복음의 구절에 있는 '선지자의 말씀' 중 하나인가요...


그 뒤로 베이스 바이올린의 '세상을 위하여 신의 아들인 당신을 권좌에서 물러나게 만든 크신 사랑' - 알토 리코더의 '그리스도를 믿는 마음이여 구세주 앞에 엎드려라' - 테너 첼로를 동반한 통주저음의 '예수여, 슬플 때도 기쁠 때도 당신에게 다가가게 하소서'의 세 다 카포 아리아가 잇달아 나옵니다.


이 곡에는 레치타티브라고는 단 한 곡의 성경구절을 바탕으로 한 것만 등장할 뿐인데, 아직까지는 이탈리아 오페라 같은 자유가사에 의한 레치타티브-아리아가 반복되는 형식-노이마이스터 형식이라고 하는-이 정착되지는 않은 것 같습니다. 이 곡의 작사자라 짐작되는 바이마르의 궁정시인이었던 잘로몬 프랑크의 의도인 것 같은데 이 당시 작곡된 바흐의 칸타타는 위 두 형식 중 하나를 취한 형태로 나타납니다.


파울 슈토크만의 코랄 '예수여, 당신의 수난은 나의 참 기쁨이옵니다'(1633)의 33절(!)이 노래불리워지고, 첫 합창과 동일한 편성에 동일한 분위기로 마지막 합창 '이제 기쁨의 예루살렘으로 가자, 왕(주)을 따라 사랑과 고난의 길을 걷자. 그분이 우리 앞에서 길을 열어주셨으므로'으로 전곡을 마무리합니다.


'예수를 맞아들임'이라는 주제가 비슷했기에 라이프치히 시절에 바흐는 이 곡을 성모 수태고지 축일(3/25)용으로 거의 그대로 사용합니다. 다만 바이마르에서의 조율법과 라이프치히의 조율법은 달랐으므로 당연히 그에 따라 조성을 바꿔야 한다는 등의 변화가 생겼겠지만 제가 그런 걸 알리가 없으므로ㅡ.ㅡ;;;...

 

 


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